Уривок із книжки Еміля Рудера «Типографія»

Книжка вийшла у видавництві ArtHuss. Ми є партнерами видання, тож із промокодом litosvita отримуйте знижку 15% на всі книжки на сайті ArtHuss.

Ділимось уривком із видання, у якому автор детальніше розповідає про точку, лінію, площину, а також їхній взаємозв’язок.

Точка, лінія та площина

Клее та Кандинський стверджують, що лінія починається з точки. 

Клее: «Я розпочинаю там, де народжується будь-яка графічна форма, — з точки, що починає свій рух». 

Усе перебуває в русі: точка рухається і дає життя лінії, лінія рухається та народжує площину, а площини з’єднуються і створюють об’єм. 

1. Точка в стані спокою. 
2. Точка починає рухатися та породжує лінію. 
3. Вертикальна типографічна лінія напружена, і ця напруга спрямована у напрямку дії гравітації. 
4. Горизонтальна лінія не отримує нічого від гравітації та залежить від енергії, що напружує її ліворуч і праворуч. Без цієї напруги лінія у стані спокою згорнулася б. 
5. Можна простежити, звідки починається ця горизонтальна лінія; вона рухається зліва направо. У неї є напрямок руху. 
6. Два варіанти: лінія починається десь ліворуч і закінчується праворуч у певній точці або ж лінія починається праворуч і рухається ліворуч — протилежно напрямку читання.
7. Невизначена лінія, яку можна розглянути повністю. Вона втратила динаміку та може однаково легко повернути в будь-який бік.
8. Невизначена лінія з точкою ліворуч. Лінія підкоряється руху зліва та рухається ліворуч. 

Уявна лінія: 

9. Простір між точками утворює смугу напруги* — уява добудовує оптичну лінію між ними, яка руйнує площину. 
10. Уявна лінія, що складається з послідовності точок. 
11. Уявна лінія між двома лініями. 
12. Уявна лінія, що складається з послідовності ліній. 
13. Послідовність ліній, поряд одна з одною, створює товсту смугу ліній. 
14. Рядок символів створює оптичну лінію. Окремі з них об’єднуються, утворюючи уявну лінію. 

Від лінії до площини: 

15. Чистий лінійний ефект. 
16. Дві лінії, що перетинаються під прямим кутом, формують дуже слабку, ледь помітну площину. 
17. Три лінії вже утворюють чіткішу та виразну площину.
18. Коли лінії замикаються, створюючи закриту форму, площинний ефект стає основним, а лінійний — другорядним. 

Взаємодія лінії та площини: 

19. Лінія, що протиставляється кільком лініям, які формують площину. 
20. Лінія, що протиставляється чистій площині, підсилює виразність обох елементів. 
21. Напружена лінія та кругла площина демонструють контраст не лише між лінією та площиною, а й між формами. 

Про характер лінії та площини в шрифтах: 

22. Літера L має лінійний характер, хоча простір у правому верхньому куті від неї сприймається як площина. 
23. Літери із замкнутим або майже замкнутим контуром утворюють площину (ліній відходять на другий план).
24. Площина і лінія в жирних і тонких накресленнях. Поєднання цих систем варто уникати. Тому ніколи не рекомендується використовувати екстражирний і жирний шрифти разом. 
25. Площина та лінія у двох жирних літерах. Простір між літерами сприймається як біла лінія між ними.

1. Лінії гілок дерева чітко проявляються взимку, а з появою листя ця лінійність тимчасово зникає. 
2. Дерев’яний каркас риштувань має лінійну основу до моменту, коли його покриває «листя». 
3. Лінійна структура кісток формує людське тіло. 
4. Лінійність листка визначає його межі та створює двовимірну форму (за Паулем Клее).

Немає таких умов чи людських рис, які не можна було б передати за допомогою лінії. 

1. Сила, закладена в напружених лініях на давньогрецькому розписі вази. 
2. Витонченість лінії у кольоровій гравюрі на дереві японського майстра Утамаро. 
3. Менада у декоративному розписі миски грецького художника Брюґоса. Лінії передають пристрасть і динаміку руху.
4. Едвард Мунк, «Крик». Лінії виражають відчай. 
5. Пауль Клее, «Спокуса». Лінії передають чуттєву розпусність. 
6. Альфред Кубін, «Суперечка». Примарні та гнітючі лінії. 
7. Анрі де Тулуз-Лотрек, «Ла Ґулю та змієлюд Валентін». Лінійна мова цієї літографії сповнена духовного збудження та нервового напруження. 
8. Лінія як хаотична та невпорядкована форма у творі Пауля Клее «Дитячий майданчик». 
9. Ґеорг Ґросс, «Страта». Жорстокі та гострі, мов лезо, лінії.

Швидкість як панівна характеристика нашого часу може бути представлена лише за допомогою ліній. Дороги й авіамаршрути, що формують транспортну мережу країни, — це лінійні структури, нанесені на нерухомі поверхні, які проходять крізь них із великою швидкістю. 

1. Типографічний дизайн для розкладу руху поїздів. 
2. Схема швейцарської залізничної мережі. 
3. Міст Сальґіна, спроєктований Робертом Майяром. 
4. Звивистий шлях Ґоттардської дороги у долині Тремола. 
5. Бетонна дорога в центральній частині Швейцарії.

Вільна, розкута лінія — протилежність типографській лінії, позбавленої живої та випадкової динаміки. 

Типографічні лінії подані як послідовність. Що ближче розташовані лінії, то більше вони втрачають свою лінійність, перетворюючись на подобу площини. І навпаки, збільшення відстаней між лініями підсилює їхній лінійний характер. Усі чотири структури мають напружений вигляд і технічний стиль.

*Смуга напруги — це термін, який найчастіше використовується в контексті візуального дизайну або типографії для опису оптичного або композиційного ефекту, що виникає між елементами (наприклад, точками, лініями, шрифтами) та створює відчуття взаємодії або динамічного зв’язку.

Якщо ви хочете краще ознайомитися з методологічним підходом Еміля Рудера з типографії, що є визнаним графічними дизайнерами з усього світу, то замовляйте книжку й дізнавайтеся більше про засадничі дизайнерські тези.